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“其中一些实际发生了”所以读取David O'Russell的第六部电影“美国喧嚣”(2013年)的开幕式之前的非契约片名片 - 一部在2014年奥斯卡颁奖典礼上获得10项奥斯卡提名的电影

美国Hustle剧情的骨头在于1978年至1980年间在FBI反腐败行动中被称为Abscam的行为

在这种高度种族主义的计划中,联邦调查局获得了一个着名的骗子的协助,雇用假阿拉伯酋长来欺骗美国国会议员和参议员接受各种非法活动的钱这些官员后来因贿赂和阴谋指控而被捕

不出所料,奥罗塞尔选择掩盖这一行动的官僚主义事实,转而关注在纽约和纽约精心重建的五个强者

20世纪70年代后期的新泽西州对于众多评论员来说,结果太过轻微,无法承受2014年最受提名的电影奥斯卡奖季度美国喧嚣仅仅被看作是一群炫耀自己身着盛装的大牌明星,因为大学幽默的2014年奥斯卡提名影片的诚实标题整齐地总结了但是为什么这样的奇观不值得奖励呢

奥斯卡奖是一个重视表现高于一切的机构,而美国的Hustle是一部电影,其本质在于表演在奥罗塞尔的手中,Abscam操作成为一种道德冥想,如何在一个人的选择有限的世界中生存,以及为此,每个角色都会重新发挥自己的作用,这种角色建立在对他人非法行为的基础上

喧嚣是为了生存,每个人都在哄骗某人 - 无论是通过假设一个贵族的英国身份来吸引绝望的人进入虚假的贷款协议( Amy Adams饰演悉尼Prosser / Lady Edith Greensly)或威胁如果他试图与你离婚,揭露丈夫的非法行为(Jennifer Lawrence饰演Rosalyn Rosenfeld)故事的戏剧是基于这些傲慢之间开​​始打开的裂缝角色和“真正的”人类在下面,并且最重要的是在中央骗子欧文罗森菲尔德(克里斯蒂安贝尔)费用的内疚与新泽西市长(杰里米·雷纳)建立真正的友谊,他是FBI行动中的主要典当

对于每一个角色,一个角色在另一个角色中经常可见,而他们之间的滑动使这部电影成为一个强大的角色 - 不仅仅是一部“喜剧演员”,但美国喧嚣的真正成就在于这种对个人转型和再创造的兴趣与五位主角的表现相匹配,他们都明显地扮演了他们的角色,好像穿着每一个反对类型,意味着反对根据他们在其他角色中出现的星形图像以及在采访和八卦等文字外的场所,因此Christian Bale的光滑,内敛的形象(主要由他和他的在克里斯托弗·诺兰的“黑暗骑士”三部曲中作为蝙蝠侠转身,完全颠覆了他对欧文的粗犷,秃顶和凌乱坦率的形象的表现,同样,艾米·亚当斯克这个搞砸了“好”女人的形象,如同Peggy Dodd在The Master(2012)和朱莉鲍威尔在朱莉和朱莉娅(2009)作为悉尼,Adams带来了这些安静的力量,这些形象已经黯然失色

这些电影的核心是詹妮弗·劳伦斯在“饥饿游戏”认真的青少年战士凯特尼斯·埃弗丁作为罗莎琳的形象中所取得的精彩反叛,劳伦斯是崇高的 - 这是一个新的,令人信服的维度,其中充满了激情,绝望和奸诈

vampy,无聊,歇斯底里的破坏球,可以而且确实带来了剧情的整体运作这些人物所拥有的魅力可以被各种电影理论家讨论的关于表演,明星和表演的一些概念所阐明,印第安纳大学的James Naremore具体的概念(意思是,广泛地说,表现性),用以说明表演的作品和技巧在多大程度上可见观众明显精心制作并致力于表演的表演 - 赢得奥斯卡奖的“伟大”表演 - 是一个明显的表演这里存在众所周知的悖论 如果个人表演的成就传统上是以表演者完全消失于其角色的方式来衡量的,那么这种消失的感知必然是基于保持表演者的星形图像,以便了解它是如何完全从属的对表征的要求“良好”的表现必须同时并且不是明显的一个共同的关键位置假设这种方式的明星必然会排除质量表现,因为明星永远不能充分根除他们可识别的图像这是一个支撑很多的假设对美国喧嚣的批评是高估,不连贯和肤浅的但是我看到的是一部电影在这种脆弱和令人着迷的整体规模上保持精确的平衡,主要参与者居住在一个限制性的记录中,他们在细微的记录中显示并模糊他们在微妙的表现和不可预测的节奏作为一个时期片段,明确的节奏美国Hustle的表现与其制作设计相得益彰,它突出了时代的侵略性品味

时尚的震撼不断提醒着这部电影的一切都是自然的

它以每部电影的临界距离制定了重塑的神话主题在其标题中使用前缀“American”(American Gigolo [1980],American Beauty [1999],American Psycho [2000] ......) - 提供一套不仅展示其五个潜在客户的表现,而且表现出色的表现本身参见2014年奥斯卡颁奖典礼的对话